Croquis de l'empereur Jean VIII Paléologue, un moine, et un fourreau
À propos de cette œuvre
Des dessins de diversité et d'importance ornent les deux côtés de cette feuille, universellement reconnu comme l'œuvre de Pisanello. Le verso représente un carquois de style turc soigneusement dessiné avec des flèches et un étui avec un arc et une flèche. Le recto contient deux sujets et styles distinctement différents :en haut, dans le style stylo précis du verso, est un fourreau ornementé; dessous, plus hâtivement esquissé à la plume et à l'encre brune, sont un cavalier monté en tenue de chasse et trois hommes debout portant des chapeaux inhabituels.
Adolfo Venturi (1939) a d'abord lié cette feuille (alors dans une collection privée, Rome) avec une page de carnet de croquis similaire au Louvre (M.I. 1062; Fossi Todorow 1966, svp. 68, 70). La feuille du Louvre porte une inscription décrivant le carquois, arc et fourreau dessinés sur la feuille de Chicago, suggérant qu'il s'agissait de pages contiguës dans un carnet de croquis (Fasanelli 1965). Les deux feuilles documentent la visite de l'empereur byzantin Jean VIII Paléologue et Joseph II, patriarche de l'Église orthodoxe orientale, à Ferrare, où un Concile des Églises fut convoqué au début de 1438. Le Concile s'installa en 1439 à Florence et rassembla les dirigeants du monde chrétien, à la fois à l'Est et à l'Ouest. Il s'est concentré non seulement sur les différences dogmatiques entre les églises orthodoxes et romaines, mais aussi sur leur souci mutuel de repousser les forces musulmanes menaçant l'empire d'Orient.
Les inscriptions du dessin du Louvre font référence au costume de Jean VIII Paléologue et mentionnent le sultan El Moaid-Abuk-El Nasr (1422-38); il contient des figures debout sommaires comme celles de Chicago et des portraits en buste, principalement avec des couvre-chefs extravagants. La figure montée sur la feuille du Louvre est reconnaissable comme une esquisse préliminaire pour le médaillon commémoratif du portrait de l'empereur de Pisanello (Vickers 1978, figues. 1-2), probablement terminé en 1439.
Les chiffres sur la feuille de Chicago, cependant, ont fait l'objet de controverses. Initialement, le cavalier était considéré comme le vieux patriarche (Venturi 1939), mais James Fasanelli (1965) a suggéré que les personnages ne sont que des membres de la suite grecque observée en procession (y compris un écuyer-nain à cheval) et non les principaux du Conseil. Michael Vickers (1978) a soutenu de manière convaincante que les feuilles de Chicago et du Louvre sont presque exclusivement consacrées aux études de l'empereur et qu'aucune des deux feuilles ne porte un portrait du patriarche. Le médaillon de Pisanello soutient ce point de vue :tandis qu'un côté porte le portrait de profil de l'empereur, l'autre le montre à cheval dans un paysage, équipé du carquois très, arc, et fourreau trouvés sur la feuille de Chicago.
Sur la base de son étude du court, l'empereur « aux épaules voûtées » et ses habits, Vickers a identifié non seulement le personnage à cheval, mais aussi les deux personnages à droite de la feuille de Chicago, comme croquis de l'empereur, portant les robes de cérémonie qu'il avait reçues du sultan d'Égypte. En outre, l'étude frontale le montre avec le même court, barbe fourchue trouvée dans le portrait de Piero della Francesca en Constantin le Grand dans les fresques d'Arezzo, y compris la Victoire de Constantin sur Maxence (Hendy 1968, p. 85, 91, PL. 34). L'expérimentation de Pisanello avec des postures et des vêtements l'a conduit finalement à opter pour une image montée en tenue de chasse, car l'empereur semble avoir passé la majeure partie de son temps à chasser à la fin de 1438 tout en séjournant en tant qu'invité dans un couvent près de Ferrare. Vladimir Juren (1973, pp. 222-25) a noté que Jean VIII Paléologue et son frère, le despote Démétrios, acheté des chevaux pour la chasse à la délégation russe à leur arrivée à la fin du mois d'août de la même année.
En effet, la seule figure pas certainement l'empereur est la centrale, vu de dos et signalé par l'inscription au-dessus, diversement lu comme "chalone" (chapeau de cardinal, comme le croyait Harold Joachim) ou comme « chaloire, » une interprétation phonétique du vocatif de l'œuvre grecque « kalogeros, » ou « moine » (suggéré par Ulrich Middeldorf, entre autres). La validité de cette dernière interprétation a été mise en doute par Robert Munman (dans Dunbar/Olszewski 1996), qui a indiqué que l'étiquette était probablement destinée à identifier une personne en particulier, probablement un ecclésiastique.
Les feuilles du Louvre et de Chicago, ainsi daté des dernières années de Pisanello, documenter simultanément son ancienne, la délimitation de motifs ornementaux dans un livre modèle et son exploration pionnière des effets du reportage sur place dans des études d'après nature, dessiné dans ce qu'Enio Sidona (1961, p. 73) appelé « petit, des traits semblables à des virgules… avec une plus grande vitalité. Maria Fossi Todorow (1966, p. 31) a souligné à juste titre que ces dessins représentent un moment charnière dans le développement stylistique de Pisanello loin de la tradition gothique internationale de Gentile da Fabriano et vers une préoccupation croissante avec l'expression de la lumière, la modélisation, et mouvement, aspects plus étroitement liés à son activité de médaillé. Dominique Cordellier (à Paris 1996a, p. 197) observe que les feuilles du Louvre et de Chicago doivent avoir été réalisées lors d'une des rares apparitions publiques de l'empereur et du patriarche Joseph II, comme la première session dogmatique du concile à Ferrare le 8 octobre, 1438.
- Entrée, Dessins italiens avant 1600 à l'Art Institute of Chicago , 1997, p.192. Statut Actuellement fermé Voir Département Estampes et dessins Artiste Pisanello Titre Croquis de l'empereur Jean VIII Paléologue, un moine, et un fourreau Origine Italie Date 1438 Plume moyenne et encre brune sur papier vergé ivoire
