« Image du début du printemps » de Guo Xi
Peintre célèbre de la dynastie des Song du Nord Guo Xi Chef-d'œuvre "Song Guoxi Early Spring Picture Axis"
Le travail a été fait dans la cinquième année de Song Shenzong Xining (1072)
Maintenant au Musée National du Palais, Taipei
"Early Spring Picture" est l'une des œuvres importantes et ordonnées de Guo Xi. Cette image est maintenant au Musée National du Palais à Taipei. L'axe mesure 158,3 cm de longueur et 108,1 cm de largeur. Il est double épissure sur soie, avec de l'encre claire et de la couleur. La partie centrale gauche de la peinture est signée « Early Spring, Ren Zi Nian Guo Xi Painting », et maintenant le mot « xi » a été endommagé et n'est pas facile à identifier. La signature de "Guo Xi's Pen" est imprimée par le long carré Zhu Wen au bureau de paiement. L'année de Ren Zi dans la peinture est la cinquième année de Xining Xining (1072) de Shenzong.Cette peinture est l'œuvre de Guo Xi dans ses dernières années.
« Au début du printemps, Guo Xi a peint à Ren Zi Nian. » Il y a « Guo Xi Pen » en dessous.
Poème impérial de l'empereur Qianlong :
L'arbre ne pousse que Yexi à s'ouvrir et à geler, et le pavillon Xianju est au dernier étage.
N'utilisez pas de saules et de pêches pour l'embellir, Chunshan verra la colère comme fumante tôt.
Dans "Early Spring Picture", Guo Xi a utilisé son pinceau pour créer une forêt froide de montagnes printanières sur un parchemin pour les gens. Il a mentionné une fois que dans peinture de paysage Dans sa création, il est nécessaire de distinguer la différence entre les quatre saisons - "Les montagnes de printemps sont humides et comme un sourire, les montagnes d'été sont verdoyantes et comme des gouttes, les montagnes d'automne sont claires et pures et comme du maquillage, et l'hiver les montagnes sont sombres et comme le sommeil." ("Linquan Gaozhi"). Dans "Early Spring Picture", nous semblons pouvoir voir ce genre d'environnement maussade et la dynamique du "rire". C'est cet environnement et cette dynamique qui rendent l'atmosphère paisible et vibrante de l'image. La création de cette atmosphère bénéficie de la composition panoramique de "Early Spring Picture", qui intègre savamment les "trois techniques d'expression lointaines" qu'il prône pour haut, paisible et de grande envergure.
Le corps principal de l'image est une énorme montagne en forme de "S", combinée avec les sommets gauche et droit. Le sommet du pic principal est recouvert d'une encre épaisse d'un seul trait, formant une tendance de hauts et de bas avec un couvercle sur le dessus, un roulement sur le bas, une évidence à gauche et un appui à droite. La montagne est plus rocheuse et moins terreuse, ce qui est une montagne typique du nord. Les sommets des montagnes sont dessinés avec des points pointus tels que des arbres divers, des épines, etc., au cours desquels la couleur de l'encre change, et le primaire et le secondaire sont différents, afin que les montagnes puissent être humidifiées et nettoyées. Les arbres sur la photo n'ont pas de branches et de feuilles denses, et le type d'arbres avec des branches sans tiges est également un signe du style de peinture de Guo Xi. Quant aux branches représentées comme des pinces de crabe, elles sont aussi un symbole classique de l'école de peinture de Guo Xi. Des cirrus sont appliqués au pied du versant de la montagne, en couches superposées, reflétant l'épaisseur et la stabilité de la roche. Bien que la montagne soit coupée par des nuages au milieu de l'image, elle ne cache pas sa rusticité.Depuis les montagnes voisines, les crêtes se dressent et se distinguent, donnant aux gens l'impression d'être exposés et face au ciel.
Il y a trois grandes zones d'eau apparaissant dans la peinture, qui se trouvent en haut à gauche et en bas à gauche et à droite de l'écran ; en plus, il y a de nombreuses sources et cascades. Il y a un lac sur les côtés gauche et droit en bas de l'écran, et il y a des pêcheurs qui s'arrêtent et atterrissent sur le rivage. A gauche, une femme tenant un bébé dans ses bras et tenant un enfant aux cheveux jaunes, scène du retour joyeux à la maison lors de la sortie printanière. Sur le côté droit de l'écran, deux hommes se préparent à débarquer à terre. L'homme sur la gauche tient un penny dans ses mains, levant les yeux comme s'il fixait la montagne devant lui. C'est le "haut et loin" de " du bas de la montagne " ; l'homme de droite incline la tête. On peut faiblement discerner sur le bateau des jeux avec des filets de pêche, des paniers à poissons et d'autres objets.
Au-dessus des deux hommes, il y a trois piles de cascades, qui sont des ruisseaux clairs qui fondent au printemps, et l'eau qui coule à la source indique une entreprise prospère. Contrairement à de nombreuses branches mortes dans les autres parties de l'image, les arbres ici ont des pousses. Bien qu'il n'y ait pas de pêche et de saule qui soient communs à Jiangnanchun (weibo), vous pouvez sentir une trace d'hiver dans la brume printanière qui brille dans les montagnes . Tout comme le poème de Qianlong dans le coin supérieur droit de l'écran dit :" Les arbres poussent à partir des feuilles et le ruisseau est gelé, et les pavillons sont au dernier étage de la résidence des fées. Sans les saules et les pêches, le printemps les montagnes verront tôt l'air fumant.
La troisième zone d'eau dans le cadre est située entre la montagne lointaine floue sur le côté gauche de l'écran et le ciel rendu par des couches d'encre claire. Elle s'écoule lentement avec un torrent d'eau de source, faisant voyager les yeux du spectateur sur la route en planches avec l'eau qui s'écoulait. La silhouette du bûcheron s'arrêta, et les trois interagissaient les uns avec les autres tandis que l'homme devant se retournait. C'est à travers leurs traces dans la montagne que nous « jetons un coup d'œil derrière la montagne depuis le devant de la montagne » et obtenons un effet visuel « profond ». Tout au long de l'écran, il y a trois groupes de 9 personnes qui sont actives, toutes montrant l'insignifiance des gens et le fidèle des montagnes. On peut voir que dans les peintures de Guo Xi, nous pouvons clairement voir que bien qu'il insiste toujours sur le modèle de composition "grande montagne et digne" qui s'est formé depuis le début de la dynastie Song du Nord, il met l'accent sur l'atmosphère humaniste de la peinture. veut peindre est un gentleman.Le lieu de nostalgie Linquan.
"Tang" est le mode de composition, mais met l'accent sur l'atmosphère humaniste de la peinture.Ce qu'il veut peindre, c'est un endroit où les messieurs aspirent à Linquan.
