Art rupestre d'Alta
Valeur universelle exceptionnelle
Brève synthèse
La propriété est située dans la partie la plus septentrionale de la Norvège, loin au nord du cercle polaire arctique à la tête du fjord Alta. Il contient des milliers de gravures rupestres et de peintures situées sur 45 sites dans cinq zones différentes à la tête du fjord Alta (Kåfjord, Hjemmeluft, Storsteinen, Amtmannsnes et Transfarelvdalen). On trouve plus d'art rupestre réalisé par des chasseurs-cueilleurs à Alta que partout ailleurs en Europe du Nord. Cela semble indiquer que pendant des milliers d'années, à partir d'environ 5000 av. vers l'an 0, Alta était un lieu de rencontre important loin au nord du cercle polaire arctique. Le développement des gravures à Alta au cours de milliers d'années peut être lié au bouleversement terrestre post-glaciaire. Les sculptures les plus anciennes se trouvent aux points les plus élevés du paysage. À Alta, le paysage changeant des temps préhistoriques est évident, et la position des gravures fournit également une clé pour comprendre la chronologie de l'art rupestre dans la région circumpolaire.
L'Art rupestre montre la communication entre le monde des vivants et les mondes des esprits, et donne un aperçu de la cosmologie des chasseurs et cueilleurs préhistoriques. Il existe un nombre exceptionnellement élevé de figures humaines et de représentations convaincantes de la vie sociale préhistorique, dansant, cortèges, et rituels. De plus, l'Art rupestre offre un témoignage unique de l'interaction des chasseurs-cueilleurs avec le paysage. Les panneaux montrent la chasse, pêche et promenades en bateau, et sont censés représenter des micro-paysages. Une large faune circumpolaire est représentée (rennes, élans, ours, poisson, baleines, oiseaux de mer, etc.). Les études sur la culture matérielle sont enrichies par les nombreux artefacts différents présentés sur les panneaux Alta. De bonnes conditions de conservation permettent l'étude de la production d'art rupestre.
L'étude des grands sites de peuplement adjacents aux gravures permet de mieux comprendre le contexte social de l'art rupestre. L'art rupestre et les sites de peuplement témoignent de la communication dans la préhistoire avec des zones situées à des milliers de kilomètres.
Critère (iii) :L'art rupestre d'Alta, avec ses milliers de peintures et gravures, est un témoignage exceptionnel des aspects de la vie, l'environnement et les activités des sociétés de chasseurs-cueilleurs dans l'Arctique à l'époque préhistorique. Le large éventail de motifs et de scènes de haute qualité artistique reflète une longue tradition des sociétés de chasseurs-cueilleurs et leur interaction avec le paysage, ainsi que l'évolution de leurs symboles et rituels à partir d'environ 5000 av. vers l'an 0 environ.
Intégrité
Presque tous les sites d'art rupestre connus à Alta sont inclus dans le bien du patrimoine mondial. Tous les différents motifs, les styles et les phases chronologiques sont représentés par les composants inscrits.
L'art rupestre a été créé à proximité de ce qui était le rivage dans la préhistoire. Le paysage dans lequel se trouve l'art rupestre reste relativement inchangé ces derniers temps, et en particulier la vue qui s'étend sur plusieurs kilomètres dans le fjord est presque intacte par l'activité moderne. À Alta, on peut facilement imaginer le paysage changeant à l'époque préhistorique.
L'érosion naturelle et le vandalisme sont des menaces potentielles pour les sculptures et les peintures. Sur les cinq zones, seule Hjemmeluft est ouverte au public. Dans le cadre de la stratégie de gestion des visiteurs, des passerelles et des plates-formes en bois ont été construites pour protéger l'art rupestre des dommages.
Authenticité
Presque tout l'art rupestre d'Alta se trouve sur des surfaces rocheuses in situ. À l'exception de quelques cas de gravures sur des rochers lâches, tout l'art rupestre se trouve sur le substrat rocheux et est exceptionnellement bien conservé. Environ 30% des sculptures étaient recouvertes de gazon jusqu'au moment de leur découverte et n'ont pas été endommagées de manière significative depuis. La technique de production peut être facilement étudiée, puisque les sculptures sont restées pour la plupart intactes. De nouvelles techniques de nettoyage mises au point à Alta ont débarrassé les surfaces rocheuses des excroissances de lichen potentiellement dommageables et ont considérablement amélioré la visibilité des gravures. Hjemmeluft est la plus grande zone de gravures rupestres. Ici, les sculptures ont été ciselées dans un grès riche en quartz très dur. L'état de conservation varie d'exceptionnellement bon à bon. Certaines des gravures rupestres le long des allées ont été peintes en rouge pour les rendre plus faciles à voir. Cette pratique est continuellement en discussion car elle compromet les conditions d'authenticité.
Dans les trois autres zones de gravures rupestres, il existe des types de roches plus tendres, et par conséquent il y a eu plus d'érosion. Mais même à Kåfjord, où l'ardoise rouge a plus de fissures que dans les autres domaines, la plupart des figurines ont été conservées sous gazon, et les marques de burin de leur production il y a des milliers d'années peuvent être étudiées. La zone avec des peintures rupestres, Transfarelvdalen, a été découvert par des scientifiques dans les années 1960, mais les panneaux semblent avoir toujours été connus de la population locale. Ils sont bien conservés et peints sur des surfaces rocheuses sèches avec de l'argile ocre rouge comme pigment et de la graisse animale comme liant.
Exigences de protection et de gestion
Les sites inscrits comme faisant partie du bien du patrimoine mondial sont protégés par la loi norvégienne sur le patrimoine culturel. L'État partie a la responsabilité globale et l'autorité du comté a la responsabilité de la gestion au niveau régional. Un groupe de coopération pour le bien du patrimoine mondial a été créé en 1998 avec des membres de tous les niveaux administratifs, l'Université de Tromsø, Alta Museum et le Parlement sami en Norvège.
La gestion quotidienne est assurée par Alta Museum conformément aux grandes lignes et aux principes du plan de gestion, qui est révisé à intervalles réguliers. Le personnel est composé d'experts en éducation et en archéologie. Les principales responsabilités sont la facilitation et l'éducation des visiteurs et des écoles, suivi et entretien, y compris le développement de méthodes pour les actions de protection. Une documentation complète est produite et archivée numériquement.
Le principal défi est le processus d'altération causé par la végétation, gel et autres processus naturels. Un certain nombre de méthodes pour limiter et ralentir le processus d'altération ont été développées, et d'autres sont testés. Le vandalisme est également une menace potentielle. Certains sites ont été découverts à proximité de zones résidentielles, en conséquence, un suivi étroit par les autorités chargées du patrimoine culturel de tout développement susceptible d'avoir un impact visuel sur le bien est devenu nécessaire.
