Bâtiment Royal de Mafra – Palais, Basilique, Couvent, Jardin Cerco et parc de chasse (Tapada)
Mafra – Palais, Basilique, Couvent, Cerco Jardin et parc de chasse ( Tapada )" style="width:100%" class="unveil" /> Valeur universelle exceptionnelle
Brève synthèse
Le bâtiment royal de Mafra se compose d'un palais, qui intègre une basilique, avec son frontispice axial réunissant les ailes Roi et Reine, un couvent, le jardin Cerco et un parc de chasse (Tapada).
Il représente l'une des œuvres les plus magnifiques entreprises par le roi João V, qui avait des conditions culturelles et économiques exceptionnelles qui lui ont permis de se démarquer parmi les autres monarchies européennes en tant que puissant souverain d'un vaste empire multicontinental.
A partir du choix de l'architecte Johann Friedrich Ludwig, un souabe formé à Rome - ce projet symbolisait une affirmation internationale de la dynastie régnante portugaise. La fascination permanente qu'éprouve le monarque pour la Rome des grands papes à l'époque baroque l'amène à commander le travail d'artistes importants pour Mafra, qui est finalement devenu l'un des sites les plus importants du baroque italien en dehors de l'Italie.
A l'occasion de la consécration de la Basilique, le 22 octobre 1730, l'anniversaire du roi, le monument n'était pas encore achevé mais le projet était bien défini et à un stade avancé de mise en œuvre :un ensemble de bâtiments grandiose intégrant parfaitement un palais royal, une basilique et un couvent avec sa bibliothèque. Le Palais Royal doté de deux tourelles qui, fonctionnant de manière autonome, étaient les appartements privés du couple royal; l'église, une basilique ornée de 58 statues des meilleurs artistes romains et florentins, et un ensemble sans précédent de vêtements ecclésiastiques français et italiens; deux tours en façade contenant deux carillons commandés en Flandre et constituant un patrimoine de cloches unique au monde; une Bibliothèque contenant des ouvrages de grand intérêt culturel et scientifique, et l'un des rares à avoir été autorisé à incorporer des « livres interdits », une remarquable collection d'incunables et de manuscrits, ainsi qu'une collection bibliographique avec un large éventail de publications du XVe au XIXe siècle. Dès le milieu du XVIIIe siècle les nouveaux retables en pierre de la Basilique ont été sculptés, une œuvre d'Alessandro Giusti, un artiste italien qui a fondé, à Mafra, une école de sculpture. C'est aussi à Mafra que Joaquim Machado de Castro, le plus important sculpteur portugais du XVIIIe siècle, reçu sa formation, par ailleurs, c'est sur l'immense chantier de Mafra que les connaissances et les pratiques ont été acquises puis appliquées pour la reconstruction de Lisbonne après les ravages causés par le tremblement de terre de 1755. A noter également les six orgues historiques de la Basilique, commandé aux maîtres d'orgue portugais, António de Machado Cerveira et Peres Fontanes à la fin du XVIIIe siècle et conçus et construits pour jouer simultanément.
Le Jardin Cerco a commencé comme une enceinte de couvent à la disposition des frères et aussi à des fins de cour. Dès 1718, Le roi João V a ordonné la plantation de toutes sortes d'arbres sauvages existants dans l'Empire dans des parterres bien répartis et de larges chemins qui ont favorisé l'organisation de la zone en parcelles symétriques, cependant sa disposition actuelle résulte d'adaptations ultérieures. Le jardin comprend un grand lac central dans lequel convergent les cours d'eau de la Tapada et un puits attenant associé à une noria. Cela contient également le terrain de jeu de balle inhabituel, construit sur ordre des chanoines réguliers de Saint Augustin, lorsqu'ils occupèrent le couvent entre 1771 et 1792.
Le parc de chasse (Tapada) a été créé en 1747 comme terrain de chasse privé pour le monarque, ainsi que pour l'agriculture et l'élevage, afin de servir les besoins du Palais et du Couvent. A la fin du XIXe siècle et au début du siècle suivant, le parc de chasse était la scène privilégiée des parties de chasse du roi Carlos I, qui alla jusqu'à construire un pavillon, dans les environ 1, 200 hectares qui composent cette propriété.
Tout à fait, le bâtiment royal de Mafra avec le jardin Cerco et la Tapada offrent un exemple rare et presque complet de domaine baroque comprenant un palais multifonctionnel, un jardin à la française et une Tapada, qui ont été perdus ailleurs.
Critère (iv) :L'édifice royal de Mafra reflète la matérialisation du pouvoir absolu à l'époque du roi João V, ainsi qu'une stratégie de consolidation de l'empire portugais et de la souveraineté nationale, affirmation de la légitimité dynastique, une plus grande proximité avec les sources d'autorité internationales, à savoir de la papauté de Rome, ainsi que l'éloignement de la couronne espagnole. La dimension internationale de l'empire portugais et la grandeur de son souverain sont à l'origine du gigantisme de cette construction et des options esthétiques prises, directement inspiré par certains des meilleurs exemples d'architecture baroque de la ville de Rome. D'autres éléments de ce monument contribuent à faire de ce complexe résidentiel royal l'un des plus importants d'Europe, compte tenu non seulement de sa taille et de sa précision constructive, mais aussi quelques pièces intégrées comme les Carillons et les Orgues de la Basilique, ensembles musicaux d'une importance exceptionnelle dans le monde. Le Parc de Chasse (Tapada) est un exemple de création paysagère à grande échelle formant une unité territoriale de gestion ombilicale liée au Palais et au Couvent.
Intégrité
Le bâtiment royal de Mafra a conservé la plupart de ses monuments historiques, architecturales et artistiques et comprend tous les attributs justifiant sa valeur universelle exceptionnelle. Les travaux effectués au cours des siècles ont préservé le bâtiment, ses proportions et ses volumes, prolonger sa durée de vie sans changer sa physionomie et ses fonctions, ainsi que la Tapada dans son extension initiale; d'autre part, seule une partie du Cerco Garden reflète son aménagement d'origine, ayant été modifié et réduit pour agrandir le Palais. Cependant, tout à fait, le complexe a survécu presque intact et continue d'illustrer les valeurs idéologiques et les principes esthétiques de la première moitié du XVIIIe siècle. Il convient de noter la cohérence de la conception, rythme, symétrie, qualité esthétique et harmonie, la dignité du travail, la qualité irréprochable des détails et de la mise en œuvre du projet, la compétence constructive, la bonne répartition des ressources, l'administration prudente de la construction et la création efficace d'espaces selon les besoins. Les menaces pesant sur le bien sont principalement liées aux fortes amplitudes thermiques et aux vents salins de la côte atlantique, ainsi que le danger d'incendies de forêt en été. Des améliorations dans les terrains adjacents au palais renforceraient l'intégrité du bien.
Authenticité
Au cours de ses presque 300 ans d'existence, l'Édifice Royal de Mafra n'a enregistré aucune modification significative compromettant son authenticité, à savoir, quant à sa conception, forme et matériaux utilisés, n'enregistrant que de petits changements réversibles. Du point de vue de la restauration et de la préservation, la restauration des six Orgues de la Basilique, la salle du trône, et les Carillons (en phase de programmation) peuvent être mis en valeur. Malgré la politique, transformations économiques et sociales intervenues entre le XVIIIe siècle et nos jours, le Royal Building s'est adapté à plusieurs fonctions différentes sans, cependant, perdre ses caractéristiques de base. Bien qu'il ait cessé d'être une résidence d'État à la suite de l'implantation de la République en 1910, il a acquis un statut de musée et une réalisation publique; en raison de l'extinction des ordres religieux en 1834, le couvent a commencé à accueillir des institutions militaires à ce jour. La Basilique a cessé d'être une chapelle royale, abritant le siège de la paroisse en 1836; et la Bibliothèque conserve sa mission de soutien à l'étude et à la recherche. Une documentation et un inventaire cartographique supplémentaires du paysage de Tapada et des caractéristiques historiques contribueraient à renforcer l'authenticité globale du complexe et la compréhension de son développement historique.
Exigences de protection et de gestion
L'Édifice Royal de Mafra est classé Monument National par décret du 10 janvier 1907, publié au Journal gouvernemental no. 14 du 17 janvier 1907, Décret du 16 juin 1910, publié dans le Journal gouvernemental 1ère série, non. 136, du 23 juin 1910.
La loi principale garantissant la protection juridique de l'édifice royal de Mafra est la loi n. 107/2001, jeter les bases des politiques et du système de normes de protection et de valorisation du patrimoine culturel. Afin d'assurer l'application de cette loi, Décret n. 140, du 15 juin 2009, établi le cadre juridique des études, projets, rapports, travaux ou interventions sur des biens classés, stipulant la nécessité d'une évaluation et d'un suivi préalables et systématiques de tout ouvrage susceptible d'affecter son intégrité, afin d'éviter toute défiguration, délabrement, perte de caractéristiques ou d'authenticité, qui peut être assurée par une planification appropriée et minutieuse par des personnes dûment qualifiées. Par ailleurs, il existe une politique de gestion responsable axée sur les solutions environnementales et sur le maintien d'un dialogue constructif et ouvert avec les partenaires et, entre autres, avec le conseil pour atténuer les impacts négatifs potentiels de l'utilisation indue des zones entourant le monument, comme dûment stipulé par le décret no. 309, du 23 octobre 2009, qui établit les restrictions appropriées pour protéger et mettre en valeur les zones autour de ces biens culturels.
La Direction générale du patrimoine culturel a été créée par le décret-loi n. 115/2012 :sa mission est de veiller à la mise en œuvre de la protection et d'en garantir la gestion, sauvegarde, conservation et restauration de biens culturels protégés au Portugal.
Le Palais National de Mafra, comme musée, est également soumis aux dispositions de la loi-cadre sur les musées n. 47/2004 et bénéficie d'un Plan de Sécurité, un instrument obligatoire selon la loi.
La Tapada est également soumise aux dispositions du décret-loi n. 151-B/2013 et modifications ultérieures, L'évaluation de l'impact environnemental, et Plan de gestion forestière approuvé en 2014.
Un protocole de coopération a été signé en 2019 et une cellule de coopération a été mise en place entre les principales entités responsables :la Direction générale du patrimoine culturel, l'école des armes, la Tapada Nationale de Mafra, la municipalité de Mafra et la paroisse de Santo André à Mafra. Une structure de gestion robuste, basé sur une forte coordination, une approche unifiée et des engagements clairs sont nécessaires pour garantir la pérennité de la valeur universelle exceptionnelle du bien et sa pleine jouissance.
De plus, un programme de conservation, y compris la définition de priorités claires et de sources de financement, devraient être élaborés par les institutions de gestion responsables. Un plan de conservation du jardin Cerco devrait également être élaboré par la municipalité.
