Les cycles de fresques de Padoue au XIVe siècle
Valeur universelle exceptionnelle
Brève synthèse
Les cycles de fresques logés dans huit complexes de bâtiments du vieux centre-ville de Padoue illustrent comment, au cours du XIVe siècle, différents artistes, à commencer par Giotto, introduit d'importants développements stylistiques dans l'histoire de l'art. Les huit complexes de bâtiments sont regroupés en quatre parties constitutives :Scrovegni et Eremitani (partie 1) ; Palais de la Ragione, Palais Carraresi, Baptistère et places associées (partie 2); Ensemble de bâtiments associés à la basilique Saint-Antoine (partie 3) ; et San Michele (partie 4). Les artistes qui ont joué un rôle de premier plan dans la création des cycles de fresques étaient Giotto, Guariento di Arpo, Giusto de' Menabuoi, Altichiero da Zevio, Jacopo Avanzi et Jacopo da Verona. Travailler pour d'illustres familles locales, Le clergé, la commune de la ville ou la famille Carraresi, ils le feraient - dans les bâtiments publics et privés, religieux et profane – produire des cycles de fresques qui ont donné naissance à une nouvelle image de la ville.
Bien que peint par différents artistes pour différents types de mécènes dans des bâtiments de fonction variable, les cycles de fresques de Padoue maintiennent une unité de style et de contenu. Dans le récit artistique qui se déroule dans cette séquence de fresques, les différents cycles révèlent à la fois diversité et cohérence mutuelle.
Le bien illustre une toute nouvelle façon de représenter des récits allégoriques dans des perspectives spatiales influencées par les progrès de la science de l'optique et une nouvelle capacité à capturer des figures humaines, y compris les caractéristiques individuelles affichant des sentiments et des émotions. L'innovation dans la représentation de l'espace pictural impliquait des explorations des possibilités de la perspective et des effets de trompe-l'œil. L'innovation dans la représentation des états de sentiment est basée sur un intérêt accru pour la représentation réaliste des émotions humaines et l'intégration du nouveau rôle de commanditaire lorsque les mécènes commencent à apparaître dans les scènes représentées, et finalement même prendre la place des figures participant au récit biblique. En effet, les œuvres illustrent l'adaptation de l'art sacré au service de la célébration laïque du prestige et du pouvoir des pouvoirs au pouvoir et des familles nobles associées.
Critère (ii) :Les cycles de fresques de Padoue illustrent l'important échange d'idées qui existait entre des personnalités de premier plan dans le monde de la science, la littérature et les arts visuels dans le climat préhumaniste de Padoue au début du XIVe siècle. De nouveaux échanges d'idées ont également eu lieu entre les clients commanditaires et les artistes d'autres villes italiennes qui avaient été appelés à Padoue pour collaborer aux différents cycles de fresques inspirés d'allégories scientifiques et astrologiques ou d'idées sur l'histoire sacrée glanées auprès d'intellectuels et de savants contemporains. Les artistes ont montré une grande habileté à donner une forme visuelle à ces idées et leurs capacités techniques ont permis aux cycles de fresques de Padoue non seulement de devenir un modèle pour les autres, mais aussi de se montrer remarquablement résistants au passage du temps. Le groupe d'artistes en quête d'innovation qui s'est réuni à Padoue a parallèlement favorisé un échange d'idées et de savoir-faire qui a conduit à un nouveau style d'illustration à fresque. Ce nouveau style de fresque a non seulement influencé Padoue tout au long du XIVe siècle, mais a également constitué la base d'inspiration pour des siècles de travaux de fresques pendant la Renaissance italienne et au-delà. Avec cette véritable renaissance d'une technique picturale, Padoue a fourni une nouvelle façon de voir et de représenter le monde, annonçant l'avènement de la perspective de la Renaissance. Les innovations marquent une nouvelle ère dans l'histoire de l'art, produisant un changement de direction irréversible.
Intégrité
Les quatre éléments constitutifs comprennent huit complexes de bâtiments dans le centre de Padoue - certains publics, certains privés, certains laïques, certains religieux – qui présentent une approche globale partagée en termes de techniques, thèmes, datation et style, et témoignent de nouveaux programmes de choix narratifs et figuratifs dans la peinture à fresque. Ils illustrent l'éventail complet des divers aspects de l'innovation dans les fresques italiennes du XIVe siècle.
Les organes institutionnels (Conseil municipal de Padoue, le Ministère du Patrimoine et des Activités Culturelles, l'Université de Padoue) propriétaires des différents sites ont promu la recherche, travaux d'entretien et de restauration nécessaires pour maintenir les différents cycles de fresques dans un bon état de conservation. Un tel travail signifie que chacune des parties individuelles peut encore être lu et compris, à la fois individuellement et les uns par rapport aux autres.
Authenticité
Les attributs du bien illustrent l'authenticité des matériaux, conception, en particulier la fabrication, cadre et dans une certaine mesure esprit et sentiment par rapport aux concepts religieux qu'ils évoquent. L'authenticité s'exprime encore dans le lien indissociable entre les fresques et les espaces architecturaux intérieurs dont elles font partie ainsi que la construction architecturale des bâtiments historiques. Tous les composants conservent des preuves authentiques des cycles de fresques, le support matériel sur lequel sont peintes les fresques, les surfaces en plâtre, les pigments et liants utilisés en fresque, et les peintures elles-mêmes. Bien que des fragments de ces fresques aient subi dans le passé des détachements localisés, par exemple dans la chapelle des Scrovegni, le baptistère de la cathédrale, ou Chapelle Carraresi, ces fragments ont tous été replacés dans leurs positions d'origine lors des traitements de conservation passés.
Les cycles de fresques de Padoue sont encore parfaitement lisibles, et l'iconographie utilisée à l'intérieur peut être identifiée comme des œuvres authentiques d'artistes connus du 14ème siècle. Toutes les fresques sont encore à leur emplacement d'origine, ce qui signifie l'endroit même dans et pour lequel ils ont été peints. Le contexte global dans lequel ils existent, c'est-à-dire la zone contenant les bâtiments qui abritent les différents cycles – est toujours celle qui était le cœur de la ville enfermée dans les murs de la vieille ville et coïncide maintenant avec le centre de la ville historique.
Exigences de protection et de gestion
Tous les bâtiments et ensembles de bâtiments qui abritent les fresques de la propriété sont soumis aux mesures de protection les plus strictes prévues par la loi italienne (bâtiments classés), dont l'expression principale est le décret-loi 22/01/2004 n. 42, connu sous le nom de Codice dei Beni Culturali e del Paesaggio (Code du patrimoine culturel et du paysage). Il existe d'autres mesures de protection dans les instruments d'administration territoriale qui existent à la fois au niveau régional, niveau provincial et municipal, le tout garantissant la protection et la conservation des bâtiments et de leurs abords. La zone tampon est délimitée par le périmètre de la vieille ville de Padoue, une zone qui fait l'objet de mesures de protection spéciales prévues par l'« Ordonnance sur les travaux » de la Mairie de Padoue.
Un système de management global a été mis en place, établir une coordination étroite entre les différents organismes propriétaires des ensembles de bâtiments qui abritent les cycles de fresques. Ainsi, d'une gestion indépendante par quatre organes différents, un modèle de co-gouvernance a été établi, dans laquelle le Conseil municipal préside un Comité dont les membres représentent ces organes ainsi que des représentants du Gouvernement régional de la Vénétie, le Ministère du Patrimoine et des Activités Culturelles, l'Université de Padoue (présente en tant que consultants scientifiques) et l'Orto Botanico. La coordination globale des partenaires est facilitée par la Direction des Affaires Culturelles du Conseil, via une agence spécialement créée, appelé le Bureau du patrimoine mondial, qui assure le secrétariat du groupe de gestion. Un protocole d'accord pour la mise en œuvre conjointe d'un plan de gestion a été signé. Le plan de gestion est en cours d'élaboration sur la base d'un premier projet de document soumis.
